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Contiene fotografías topográficas adquiridas por su propietario al fotógrafo Valentín Mendía, todas corresponden a monumentos y paisajes de Galicia: Orense, Celanova, Tuy, Pontevedra, Monasterio de Osera, Monforte de Lemos, La Coruña, Monfero, Lugo, Cuntis y otros lugares sin determinar, así como algunos retratos.
Además una fotografía que reproduce un óleo, posiblemente del pintor ecuatoriano Joaquín Pinto Ortiz (1842-1906), domiciliado en Quito realizada por el fotógrafo Enrique G. Mongan (Quito), con una dedicatoria para José González Jiménez, que residió en esta ciudad entre 1871 y 1886.

El álbum es obra de un aficionado a la fotografía, sin duda de Málaga, de donde son la mayor parte de las imágenes, que reúne en este álbum sus fotografías realizadas por contacto y sólo con algunas ampliaciones. La temática busca escenas y paisajes pintorescos y curiosos. Incluye además algunas imágenes de la Academia y el Museo de Bellas Artes así como del Museo Loringiano.

Muchas de las fotografías de este álbum son retratos de los grupos excursionistas en los diversos lugares visitados, también fotografías de los lugareños en su entorno e imágenes simplemente paisajísticas. La mayor parte acompañadas de anotaciones con los nombres de los topónimos, como Olías, Iznate, Ermita de Verdiales, Cerro de la Matanza, Churriana, Macharaviaya, Benagalbón, Cerrado del Molino... lugares que raramente aparecen en la fotografía de aquellos años y son por tanto el primer testimonio gráfico de muchos de estos enclaves.

Son fotografías de paisajes y monumentos, con un par de retratos, de Cataluña y del País Vasco. Parece un álbum familiar pero con un gran interés estético, cuyos datos se perdieron con las cubiertas de la encuadernación.

Narran dos momentos de los hechos de la Comuna de París en 1871: la protesta de la Guardia Nacional en la Plaza de la Bastilla, con motivo de la entrada de las tropas prusianas en la capital; y las mujeres detenidas en la "Prison des Chantiers" acusadas de apoyar la insurrección de La Comuna.

Las fotografías son producto del montaje de diferentes fotografías, realizadas tanto en exteriores como en estudio.

La línea férrea española de ancho ibérico Linares-Puente Genil,​ conocida coloquialmente como el «tren del Aceite»,​ transitaba por las provincias de Córdoba y Jaén, y tenía un importante papel en el transporte del aceite. Fue construida entre 1879 y 1893, por la Compañía de los Ferrocarriles Andaluces, que debió acometer importantes obras de fábrica para salvar la orografía de la Subbética. El trazado tenía su cabecera en la estación de Linares-Zarzuela, disponiendo también de enlaces con otras líneas a través de los nudos ferroviarios de Espeluy y Puente Genil. Fue clausurada en 1984. (Fuente: Wikipedia https://es.wikipedia.org/wiki/L%C3%ADnea_Linares-Puente_Genil)

La plaza mayor de Ciempozuelos aparece en estas imágenes adaptación como coso taurino, una circunstancia muy común en muchos de los pueblos de la geografía española, en tiempos pasados.

5 fotografías, en las que un fotógrafo aficionado capta diversas instantáneas en las calles de Ceuta y lugares emblemáticos, positivos en gelatina de plata, de 170x125 mm.

Conjunto de 38 fotografías, pegadas en cuatro hojas desgajadas de un álbum de unos turistas ingleses que viajan a Gibraltar y desde allí hace un recorrido en tren hacia Gaucín, Ronda y Granada, con excursiones a Tarifa y Algeciras. Las fotografías, en general son de escasa calidad y algunas están claramente deterioradas, pero en otras podemos ver escenas de interés, como la llegada del nuevo gobernador, Sir George William Edward, a Gibraltar. En otras dos se puede ver a un buzo realizando su trabajo en lo que parece el puerto de Algeciras. Las descripciones a lápiz a pie de foto descubren la identidad de los lugares y los nombres de los personajes, como Ivy Piizott, Ms. Tate, Morrison, Murray, Scott R. A., Sanders, Currie R. A. y sobre todo Ms. Grannie.

Con motivo de la llamada «Guerra de Margallo» o Primera Guerra del Rif, (o Segunda guerra de Melilla), un enfrentamiento armado de España en Marruecos que tuvo lugar entre 1893 y 1894, el gobierno español envió una embajada a Marruecos, encabezada por el General Martínez Campos, para negociar los términos de la rendición.
De las 12 fotografías, cinco son de Melilla y muestran el exterior de fortalezas militares (Cabrerizas altas y Rostro gordo) con militares de alta graduación y tropa, así como instalaciones de campaña. Las otras siete están localizadas en Marrakesh y tienen un interés más paisajístico, aún con la presencia de militares y una instalación de campaña.

Titulado en la cubierta: "Cuerpo de Ingenieros / Batallón de Telégrafos / Material de Montaña". En la cubierta se repite el mismo texto. A continuación las fotografías muestran todos los materiales de la sección de "Montaña", una unidad de campaña dotada de baúles y cajas para trasladar sus pertrechos, material técnico, caballerías y tienda de campaña, en ocasiones mostrados por los soldados del batallón en imágenes tomadas en el exterior.
El nombre del fotógrafo no consta.

Álbum encuadernado en piel marrón, con las fotografías adheridas a la página derecha de cada hoja. Adquirido en Bruselas en 2019. De las 29 fotografías, 23 de ellas se han identificado como de Luis Masson, de las cuales 9 son reproducciones de obras del pintor Murillo que se conservan en el Museo de Bellas Artes de Sevilla, otras 8 son vistas de los monumentos de esta ciudad y 6 de Granada que comparten autoría con John Louis Petit y Charles Mauzaisse.

Positivos realizados por el propio autor en la década de 1880. Son imágenes de Granada, Toledo y otros lugares de España. Todas tienen una numeración en el negativo, visible en blanco sobre el positivo y en el soporte secundario incorporan de forma manuscrita el título en francés y una numeración.
Una de ellas está titulada y firmada por el autor en el negativo, que se percibe de manera inversa en el positivo.

Álbum encuadernado en tela roja con título gofrado en oro en la cubierta: "Sevilla Monumental y Artistica / Ramon Almela / Sevilla". Las imágenes presentan vistas de la ciudad y sus monumentos, todas realizadas por la Ramón Almela y algunas con la firma de Almela e Hijo.

La temática de las fotografías son monumentos y calles de Sevilla y de algunas localidades próximas: Santiponce y Castilleja de la Cuesta. Con especial atención a la monumentalidad en peligro de desaparición o en vías de demolición a causa de las desamortizaciones de bienes eclesiásticos, de la revolución de 1868 o de las modificaciones urbanísticas que tuvieron lugar en aquellos años.

Colección de fotografías sueltas sobre cartulina con títulos manuscritos en el soporte secundario en español y francés. Vistas de la Alhambra, Sevilla y Córdoba y reproducciones de pintura. Excepto dos reproducciones de obras de arte de autor desconocido, el resto son del fotógrafo sevillano Francisco Leygonier.

Son diferentes vistas de Málaga, desde panorámicas a detalles de la vida de los pescadores, con título y firma del autor en el soporte secundario.

Fotografías de Japón, la mitad dedicadas a monumentos y paisajes y el resto a retratos de damas japonesas.